Marie-Madeleine Mervant-Roux, Figurations du spectateur, Une réflexion par l’image sur le théâtre et sur sa théorie, L’Harmattan, Univers théâtral, 2006, p. 212
Marie-Madeleine Mervant-Roux
marie-madeleine.mervant-roux chez cnrs.fr
Directrice de recherche émérite (DR 2), habilitée (Etudes théâtrales)
Thèmes de recherche :
anthropologie historique, esthétique
- L’histoire sonore du théâtre (anthropologie historique, esthétique, approche intermédiale).
Il s’agit d’étudier pour la première fois de façon systématique la dimension sonore du théâtre (domaine occidental), en concentrant les recherches sur le long siècle (1875-2000) qui a vu les débuts de l’enregistrement et de la diffusion du son à distance, le passage du son acoustique au son électrique, puis numérique, c’est-à-dire de nouveaux modes d’écoute et de rapports entre l’écoute et la vision : sons et voix internes aux spectacles, formes théâtrales sonores (émissions radiophonique, répertoire discographique), bouleversement des pratiques et des expériences des spectateurs-auditeurs, Objectifs : analyser le silence de la théorie sur la dimension acoustique du théâtre ; contribuer à la nécessaire réécriture de l’histoire du théâtre ; réexaminer les relations entre art du théâtre et technologies ; proposer une méthodologie pour l’étude des archives sonores. Voir « Peut-on entendre Sarah Bernhardt ? Le piège des archives audio et le besoin de protocole », Sociétés & Représentations, mai 2013, pp. 165-182. DOI : 10.3917/sr.035.0165
Cette recherche s’inscrit dans une réflexion plus large sur l’écoute en SHS. Voir : https://books.openedition.org/editionscnrs/57876
Le disque de théâtre fait l’objet d’une étude spécifique, en France et en Allemagne, de l’immédiate après Seconde Guerre mondiale à la fin des années 1970. Les archives des Sprechplatten dans les deux Allemagne ont été explorées à l’occasion du séjour effectué comme Visiting Scholar au Max Planck-Institut für Wissenschaftsgeschichte (Berlin), groupe "Epistemes of Modern Acoustics" (1er novembre 2018-31 janvier 2019)
https://www.mpiwg-berlin.mpg.de/research/projects/theatrical-spoken-word-records-germany-and-france-1950-1970-repertoire-production
Sur l’usage du microphone entre radio et théâtre, voir aussi
https://soundandscience.net/contributor-essays/pierre-schaeffers-microphones-1942/
Le projet ANR ECHO (2014-2018) s’est concentré sur la voix dite "parlée" au théâtre dans la seconde moitié du XXe siècle. Voir le site pédagogique élaboré par ECHO et réalisé par les éditions multimédia de la BnF : http://classes.bnf.fr/echo
Voir aussi dans le carnet Hypothèses "L’écoute du théâtre [lieux, spectacles et voix]" (co-dirigé avec Marion Chénetier-Alev) le parcours complémentaire "Exercices d’écoute et mémoires orales" : https://edt.hypotheses.org/44
- Les figures du spectateur
Le théâtre (domaine occidental) est appréhendé comme l’expression première de la grande fonction dramatique par laquelle la société se joue elle-même à travers des fictions. Le théâtre professionnel, le théâtre des amateurs sont les deux grandes déclinaisons de cette fonction. Dans cette perspective, la question de celui qu’on appelle le spectateur est essentielle : il assume dans le théâtre, pendant et après la représentation, une place originale par rapport à celle qu’il assume dans les autres formes d’art et dans les autres formes de spectacle vivant. (Voir L’Assise du théâtre, 1998 ; Figurations du spectateur, 2006 ; " S’émanciper du [concept de] spectateur", 2021, https://nothx.org/IMG/pdf/nothx_-_2016_-_mervant-roux.pdf. ⟨hal-03298912⟩.
- Le théâtre des amateurs
Le théâtre des amateurs, qui s’est développé parallèlement aux pratiques scéniques des gens de métier, ne s’inscrit pas dans la marge externe à la vie sociale commune où celles-ci se situent (le grand modèle professionnel étant la Commedia dell’ Arte), mais dans des sortes de marges internes à cette vie. Ainsi peut s’expliquer le fait que se soient constitués un autre répertoire, un autre rapport au fictif, une autre mimesis, une autre poétique de la représentation (Voir Du théâtre amateur, 2004 ; Le théâtre des amateurs et l’expérience de l’art, 2011).
- Histoire des études théâtrales en France. (XIXe-XXe siècle)
Séminaire THALIM transdisciplinaire (études littéraires/études théâtrales) "Approches plurielles du fait théâtral" co-dirigé avec Catherine Brun et Jeanyves Guérin (2013-2017). Voir l’ouvrage issu du séminaire Genèses des études théâtrales en France (XIXe-XXe siècle), PUR, Le spectaculaire, 2019.
- Genèses théâtrales : Croisement de l’approche théâtrologique et de la critique génétique.
Collaboration avec l’ITEM-CNRS. (Voir Genèses théâtrales, 2010).
PUBLICATIONS
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Ouvrages
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Marie-Emmanuelle Plagnol-Diéval, Yves Le Berre, Evelyne Ertel, Marjorie Gaudemer, Laurent Fleury, Marion Denizot, Olivier Donnat, Antoine Hennion, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Claire Cochrane, Jean-Marc Leverrato, Eric Vautrin, Maryline Romain, Jean-Marc Larrue, Suzanne Héleine, Marty Danièle, Françoise Odin, Rault Alain, Claudine-Jeanne Herrou, Vincent Siano, Armand Dreyfus, Serge Saint-Eve, Annie Lucas, Martial Di Fonzo Bo, Paul-Louis Mignon, Jean-Claude Grumberg, Jacques Lemaire, Jean-Pierre Guingané, Robert Germay, Benedict Ayrton, Jamal Boudouma, Jakub Korcak, Marco Consolini, Marco Polli, Alekseï Levinski, Anne Minot, Le théâtre des amateurs : un théâtre de société(s). Actes du colloque international des 24, 25 et 26 septembre 2004, Le triangle, Rennes, Théâtre s en Bretagne, 2005, p. 350
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Marie-Madeleine Mervant-Roux, Du théâtre amateur. Approche historique et anthropologique, CNRS Editions, 2004, p. 384
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Marie-Madeleine Mervant-Roux, L’Assise du théâtre, Pour une étude du spectateur, CNRS Editions, Arts du spectacle / Spectacles, histoire, société, 1998, p. 274
Articles
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Marie-Madeleine Mervant-Roux, « De la bande-son à la sonosphère. Réflexion sur la résistance de la critique théâtrale à l’usage du terme ’paysage sonore », Images Re-Vues, octobre 2009, http://imagesrevues.revues.org/428. ISSN 1778-3801
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Marie-Madeleine Mervant-Roux, « De la réalisation sonore historiquement intermédiale à l’activation par le son des scènes interdisciplinaires », Registres, revue d’études théâtrales, mars 2008, pp. 35-45
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Marie-Madeleine Mervant-Roux, « La face/le lointain », Ligeia, dossiers sur l’art, janvier 2008, pp. 27-38. ISSN 0989-6023
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Marie-Madeleine Mervant-Roux, « Exercices méditatifs », in Marie-Madeleine Mervant-Roux (ed.), Claude Régy, Les Voies de la création théâtrale, vol.23, 2008, pp. 346-363
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Marie-Madeleine Mervant-Roux, « Celui qui arrive du dehors. Comment les mises en scène réellement modernes réhabilitent et réinventent l’ancienne position spectatrice », in Thomas Hunkeler, Corinne Fournier-Kiss et Ariane Lüthi (ed.), Place au public. Les spectateurs du théâtre contemporain, 2008, pp. 53-67
Autres publications
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« Une autre histoire du théâtre », Acta fabula : Revue des parutions pour les études littéraires, Novembre 2022,
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