L’ouvrage
À un moment bien précis de son élaboration, l’œuvre d’art n’est plus dirigée par l’artiste lui-même mais par une entité autre, que Murielle Gagnebin dénomme Ego alter et dont elle cherche, ici, à faire l’histoire naturelle. C’est ainsi qu’elle définit l’essence de cette puissance à l’œuvre dans l’œuvre. Elle en traque le dévoilement qu’elle aborde, en deçà de la sublimation, par la notion psychanalytique de projection, avec son cortège de régressions et de dépersonnalisations, à travers des œuvres littéraires (Rousseau, Artaud, Walser, des Forêts, Bonnefoy, Barthes) et des œuvres plastiques (Van Gogh, certaines figures majeures du surréalisme, les frères Van Velde et des peintres contemporains tels De Kooning, Kahlo, Lucian Freud). Est exploré aussi le territoire de pareille advenue (où sont alors convoqués plasticiens et cinéastes, tels Tarkovski, Sokurov, Lynch et Van der Keuken). Ces terres insolites ne sauraient être confondues avec le domaine du rêve, dont M. Gagnebin analyse les multiples fonctions, à même ce petit bijou incrusté dans tant de films. L’auteur s’interroge aussi sur les éclipses de cet Ego alter avec Beckett, Amiel, et Angelopoulos. Centrée sur certaines « peintures noires » emblématiques, la fin du livre permet à M. Gagnebin d’étudier les divers « interdits » adressés à cet Ego alter.
Les images subliminales de Bergman, les truquages de Russel, les photographies de Rondepierre, autant de manifestations aiguës de l’Ego alter, consacrent définitivement l’œuvre d’art dans son autonomie et son authenticité.
Table des matières
Introduction. — L’Ego alter : entre apparaître et disparaître. Propositions de modèles métapsychologiques présidant à la construction d’une œuvre
Première partie. — Le terreau de la création et la naissance de l’Ego alter
La projection dans l’art. Un exercice de décentrement
Au cœur du désêtre : le génie. Un chiasme novateur : le surréalisme
Le sein : support de projections
Deuxième partie. — Rêve et création
Le rêve et l’Ego alter : connivences ou dialectique ?
Troisième partie. — Le territoire privilégié de l’Ego alter
Dans l’art, l’Inquiétante étrangeté
Quatrième partie. — Les éclipses de l’Ego alter
Du refuge dans l’imaginaire ou la prolifération du dire chez Henri-Frédéric Amiel
Samuel Beckett et le « plagiat de soi-même »
Évasion de l’Ego alter : le cinéma d’Angelopoulos
Cinquième partie. — L’Ego alter « interdit »
Une nuit pour chacun. les peintures noires
Conclusion. — Au plus vivant de l’art : l’Ego alter
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